Billboard Hot 100

Ceea ce a fost întotdeauna cunoscut sub numele de Hot 100 a existat timp de aproape 15 ani sub forma a numeroase topuri, care urmăreau și clasificau cele mai populare single-uri ale zilei în mai multe domenii. În anii 1940 și 1950, single-urile populare erau clasate în trei topuri semnificative:

• Cele mai bine vândute în magazine - a clasificat cele mai bine vândute single-uri în magazinele de vânzare cu amănuntul, așa cum au raportat comercianții chestionați din întreaga țară (20-50 de poziții).
• Most Played By Jockeys - a clasificat cele mai difuzate melodii la posturile de radio din Statele Unite, conform informațiilor furnizate de disc jockey și de posturile de radio (20-25 de poziții).
• Most Played In Jukeboxes - a clasat cele mai difuzate melodii în tonomatele din Statele Unite (20 de poziții). Aceasta a fost una dintre principalele modalități de măsurare a popularității cântecelor în rândul tinerei generații de ascultători de muzică, deoarece multe posturi de radio s-au opus mulți ani adăugării muzicii rock 'n roll în listele lor de redare.

Deși, oficial, toate cele trei topuri au avut o importanță egală, mulți istorici se referă la clasamentul Best Sellers In Stores atunci când se referă la performanța unui cântec înainte de crearea Hot 100. Billboard a creat în cele din urmă un al patrulea clasament de popularitate a single-urilor, care combină toate aspectele performanței unui single (vânzări, difuzare și activitate la tonomat), pe baza unui sistem de puncte care, de obicei, acorda o pondere mai mare vânzărilor (achizițiilor) decât difuzării la radio. În săptămâna care s-a încheiat la 12 noiembrie 1955, Billboard a publicat pentru prima dată The Top 100. Clasamentele Best Sellers In Stores, Most Played By Jockeys și Most Played In Jukeboxes au continuat să fie publicate în același timp cu noul top 100.

La 17 iunie 1957, Billboard a renunțat la clasamentul "Most Played In Jukeboxes", deoarece popularitatea tonomatelor a scăzut, iar posturile de radio au încorporat tot mai multă muzică rock în listele lor de redare. Săptămâna care s-a încheiat la 28 iulie 1958 a fost ultima publicație a topurilor Most Played By Jockeys și Top 100, în ambele clasamente urcând în top versiunea instrumentală a piesei "Patricia" a lui Perez Prado.

La 4 august 1958, Billboard a lansat în premieră un singur clasament principal de single-uri din toate genurile: Hot 100. Deși asemănător cu Top 100, primul top Hot 100 a resetat la "1" statutul "săptămâni în top" al tuturor melodiilor. Hot 100 a devenit rapid standardul industriei, iar Billboard a renunțat la clasamentul Best Sellers In Stores la 13 octombrie 1958.

Billboard Hot 100 este încă standardul prin care se măsoară popularitatea unui cântec în Statele Unite. Hot 100 este clasificat în funcție de audiențele de audiență la radio, măsurate de Nielsen BDS, de datele de vânzări compilate de Nielsen Soundscan (atât la vânzare cu amănuntul, cât și în format digital) și de activitatea de streaming furnizată de sursele de muzică online.

Există mai multe topuri componente care contribuie la calculul general al clasamentului Hot 100. Cele mai semnificative sunt prezentate mai jos.

• Hot 100 Airplay-(conform Billboard) aproximativ 1.000 de posturi de radio, "compuse din formate contemporane pentru adulți, R&B, hip-hop, country, rock, gospel, latino și creștine, monitorizate digital 24 de ore pe zi, șapte zile pe săptămână. Clasamentele sunt clasificate în funcție de numărul de impresii brute de audiență, calculat prin încrucișarea orelor exacte de difuzare la radio cu datele Arbitron privind ascultătorii".
• Hot 100 Singles Sales - (conform Billboard) "cele mai bine vândute single-uri compilate dintr-un eșantion național de rapoarte de vânzări din magazinele de vânzare cu amănuntul, comercianții de masă și de pe internet colectate, compilate și furnizate de Nielsen SoundScan."
• Hot Digital Songs - Vânzările digitale sunt monitorizate de Nielsen SoundScan și sunt incluse ca parte a punctelor de vânzare ale unui titlu.

Această secțiune nu are nicio sursă. Puteți ajuta Wikipedia găsind surse bune și adăugându-le. (februarie 2012)

Metodele și politicile de obținere și compilare a datelor s-au schimbat de multe ori de-a lungul istoriei hărții.

Apariția unui clasament al melodiilor unice a dat naștere la istorici și observatori de topuri, a influențat foarte mult cultura pop și a produs nenumărate mărturii. Principalul scop al Hot 100 este de a-i ajuta pe cei din industria muzicală - pentru a reflecta popularitatea "produsului" (single-uri, albume etc.) și pentru a urmări tendințele publicului cumpărător. Billboard și-a schimbat de multe ori metodologia și politicile pentru a da o mai bună reflectare a ceea ce este popular.

Un exemplu de bază este ponderea acordată vânzărilor în raport cu difuzarea. Inițial, single-urile au fost principala modalitate prin care oamenii cumpărau muzică. Atunci când vânzările de single-uri erau solide, se acorda mai multă importanță punctelor de vânzare cu amănuntul ale unei melodii decât difuzării sale la radio. În deceniile următoare, industria discografică s-a concentrat mai mult pe vânzările de albume și, în cele din urmă, muzicienii au lansat mai multe albume complete decât single-uri, iar în anii 1990 multe case de discuri au încetat să mai lanseze single-uri (a se vedea Album Cuts, mai jos). În cele din urmă, punctele de difuzare ale unui cântec au fost ponderate mai mult decât vânzările sale. Billboard a ajustat de mai multe ori raportul vânzări/airplay pentru a reflecta cu mai multă acuratețe adevărata popularitate a melodiilor.

Single-uri cu două fețe

De asemenea, Billboard a schimbat de mai multe ori politica Hot 100 privind "single-urile cu două fețe". Clasamentul "Best Sellers in Stores" de dinainte de Hot 100 a listat împreună cele mai populare fețe A și B, cu fața care era difuzată cel mai des (pe baza celorlalte clasamente) listată prima. Unul dintre cele mai notabile dintre acestea, dar nici pe departe singurul, a fost "Don't Be Cruel" / "Hound Dog" al lui Elvis Presley. În timpul difuzării single-ului lui Presley în topuri, prima poziție a fost schimbată de mai multe ori între cele două părți. Dar în clasamentele "Most Played in Juke Boxes", "Most Played by Jockeys" și "Top 100", cele două melodii au fost listate separat, așa cum s-a întâmplat cu toate melodiile. Odată cu inițierea Hot 100 în 1958, părțile A și B au fost listate separat, la fel ca în fostul Top 100.

Începând cu clasamentul Hot 100 pentru săptămâna care s-a încheiat la 29 noiembrie 1969, această regulă a fost modificată; dacă ambele părți au fost difuzate în mod semnificativ, ele au fost listate împreună. Această regulă a început să devină discutabilă până în 1972, deoarece majoritatea marilor case de discuri au consolidat o tendință pe care o începuseră în anii 1960, punând același cântec pe ambele fețe ale single-urilor pe care le distribuiau la radio.

Probleme mai complexe au început să apară pe măsură ce formatul tipic al single-urilor cu A și B-side a făcut loc single-urilor de 12 inch și maxi-single-urilor, multe dintre acestea conținând mai mult de o B-side. Alte probleme au apărut atunci când, în mai multe cazuri, o față B a depășit în cele din urmă popularitatea feței A, ceea ce a determinat casele de discuri să lanseze un nou single, cu fosta față B ca față A, împreună cu o "nouă" față B.

Includerea pieselor de pe album în Hot 100 a pus capăt definitiv problemelor legate de hiturile cu două fețe.

Tăieturi de album

O politică de lungă durată a clasamentului Hot 100 a fost aceea că melodiile trebuie să fie vândute ca single. Cu toate acestea, în anii 1990, marile case de discuri au susținut că single-urile reduc vânzările de albume, astfel că au fost eliminate treptat. Acestea au promovat din ce în ce mai mult cântecele la radio fără a le lansa ca single-uri. Adesea, casele de discuri au amânat lansarea unui single până când difuzarea la radio a atins un nivel maxim, ceea ce a determinat un debut ridicat. Adesea, o casă de discuri ștergea un single din catalogul său după numai o săptămână, permițând astfel cântecului să intre în Hot 100, să debuteze cu succes și apoi să scadă în poziție pe măsură ce producția unică a single-ului cu amănuntul se epuiza. S-au făcut acuzații că aceste practici au manipulat topurile.

Mai multe hituri populare nu au fost niciodată listate în clasamentul Hot 100 sau au ajuns în topuri după ce difuzarea lor a scăzut. În perioada în care nu au fost lansate ca single-uri, melodiile nu au fost eligibile pentru a intra în clasament. Multe dintre aceste melodii au dominat clasamentul Hot 100 Airplay pentru perioade lungi de timp:

• 1995 The Rembrandts - "I'll Be There For You" (numărul unu timp de opt săptămâni)
• 1996 No Doubt - "Don't Speak" (numărul unu timp de 16 săptămâni)
• 1997 Sugar Ray featuring Super Cat - "Fly" (numărul unu timp de șase săptămâni)
• 1997 Will Smith - "Men in Black" (numărul unu timp de patru săptămâni)
• 1997 The Cardigans - "Lovefool" (numărul doi timp de opt săptămâni)
• 1998 Natalie Imbruglia - "Torn" (numărul unu timp de 11 săptămâni)
• 1998 Goo Goo Dolls - "Iris" (numărul unu timp de 18 săptămâni)

Ca răspuns la dezbateri, conflicte și solicitări din partea artiștilor muzicali și a cunoscătorilor, Billboard a inclus în Hot 100 și single-uri care se difuzează doar pe post de piese de radio (sau "album cuts"). La 5 decembrie 1998, Hot 100 a trecut de la un clasament al "single-urilor" la un clasament al "melodiilor".

EPs

Lansările Extended Play (EP) au fost listate de Billboard în Hot 100 și în topurile pre-Hot 100 (Top 100) până la mijlocul și sfârșitul anilor 1960. Odată cu popularitatea crescândă a albumelor, s-a decis mutarea EP-urilor (care conțin de obicei între patru și șase piese) din Hot 100 în Billboard 200, unde sunt incluse până în prezent.

Descărcări digitale plătite

Începând cu 12 februarie 2005, Billboard Hot 100 urmărește descărcările digitale plătite de la servicii de internet precum iTunes, Napster, Musicmatch și Rhapsody. Odată ce descărcările digitale plătite au fost adăugate la formula de difuzare/vânzări din Hot 100, multe melodii au beneficiat de această schimbare în clasament. Billboard a început inițial să urmărească descărcările în 2003, cu clasamentul Hot Digital Tracks. Cu toate acestea, aceste descărcări nu contau pentru Hot 100, iar acest clasament (spre deosebire de Hot Digital Songs) număra fiecare versiune a unei melodii separat (clasamentul există și astăzi împreună cu Hot Digital Songs). Aceasta este prima revizuire majoră a formulei clasamentului Hot 100 din decembrie 1998.

Schimbarea de formulă a zguduit considerabil clasamentul, unele melodii debutând în clasament strict cu vânzări online solide, iar altele făcând salturi drastice. În ultimii ani, mai multe melodii au reușit să realizeze salturi de 80-90 de poziții într-o singură săptămână, pe măsură ce componentele lor digitale au fost puse la dispoziție în magazinele de muzică online. Din 2006, recordul all-time pentru cea mai mare mișcare ascendentă într-o singură săptămână a fost doborât de nouă ori.

În ediția din data de 11 august 2007, Billboard a început să includă în Hot 100 date săptămânale de la serviciile de streaming și de servicii la cerere. Primele două mari companii care au furnizat săptămânal statisticile lor către Nielsen BDS sunt AOL Music și Yahoo! Music, urmând ca și altele să urmeze în viitor.

Remixuri

O tendință tot mai răspândită la începutul primului deceniu al secolului XXI a fost aceea de a lansa un cântec sub forma unui "remix", atât de radical diferit în structură și în conținutul liric față de versiunea originală, încât era practic un cântec cu totul nou. În condiții normale, punctele de difuzare din versiunea de album a unui cântec, mixajul "radio" și/sau remixul de muzică dance etc. erau toate combinate și luate în considerare în performanța cântecului în Hot 100, deoarece structura, versurile și melodia rămâneau intacte. Criticile au început atunci când cântecele erau reînregistrate complet până la punctul în care nu mai semănau cu înregistrarea originală. Primul astfel de exemplu al acestui scenariu este "I'm Real" al lui Jennifer Lopez. Intrată inițial în Hot 100 în varianta de album, în mijlocul clasamentului a fost publicat un "remix" în care a apărut rapperul Ja Rule. Această nouă versiune s-a dovedit a fi mult mai populară decât cea de pe album, iar piesa a fost propulsată pe primul loc.

Pentru a rezolva această problemă, Billboard separă acum punctele de difuzare dintre versiunea originală și remixul unui cântec, în cazul în care remixul este considerat a fi un "cântec nou". De la administrarea acestei noi reguli de clasament, mai multe melodii au fost clasate de două ori, fiind creditate în mod normal ca "Partea 1" și "Partea 2". Regula privind remixurile este încă în vigoare.

Recurrente

Billboard, în efortul de a permite clasamentului să rămână cât mai actual posibil și de a oferi o reprezentare adecvată artiștilor și pieselor noi și în curs de dezvoltare, a eliminat (începând din 1991) titlurile care au atins anumite criterii în ceea ce privește poziția actuală și numărul de săptămâni în clasament. Criteriile recurente au fost modificate de mai multe ori, iar în prezent (începând cu 2010), o melodie este mutată permanent la "statutul de recurentă" dacă a petrecut 20 de săptămâni în Hot 100 și a coborât sub poziția numărul 50. Se fac excepții în cazul relansărilor și al revenirii bruște în popularitate a pieselor care au avut nevoie de foarte mult timp pentru a se bucura de succes pe piață. Aceste cazuri rare sunt tratate de la caz la caz și sunt stabilite în cele din urmă de managerii și personalul Billboard.

Cea mai notabilă excepție de la politica de intrare recurentă se aplică în cazul lansărilor cu tematică de sărbători, care sunt de obicei reeditate an de an în anticiparea achizițiilor de Crăciun. După prima apariție în clasament, o piesă de sărbători nu mai poate reintra în Hot 100 în anii următori.

"Anul de clasament" al Billboard se întinde din prima săptămână din decembrie până în ultima săptămână din noiembrie. Acest calendar modificat îi permite lui Billboard să calculeze clasamentele de sfârșit de an și să le publice la timp pentru ultima ediție tipărită, în ultima săptămână din decembrie. Înainte de apariția Nielsen SoundScan, clasamentele de sfârșit de an pentru single-uri erau calculate printr-un sistem de puncte inverse, bazat exclusiv pe performanța unei melodii în Hot 100 (de exemplu, o melodie primea un punct pentru o săptămână petrecută pe poziția 100, două puncte pentru o săptămână petrecută pe poziția nouăzeci și nouă și așa mai departe, până la 100 de puncte pentru fiecare săptămână petrecută pe primul loc). Alți factori, inclusiv numărul total de săptămâni petrecute de un cântec în clasament și pe poziția de vârf, au fost calculați în totalul de la sfârșitul anului.

După ce Billboard a început să obțină informații despre vânzări și difuzări de la Nielsen SoundScan, clasamentele de sfârșit de an sunt acum calculate printr-un total cumulativ foarte simplu de puncte de vânzări și difuzări pe parcursul anului. Acest lucru oferă o imagine mai precisă a celor mai populare melodii dintr-un anumit an, deoarece o melodie care, ipotetic, a petrecut nouă săptămâni pe primul loc în martie ar fi putut obține mai puține puncte cumulate decât o melodie care a petrecut șase săptămâni pe locul trei în ianuarie. Cântecele care au atins vârful popularității în momentul în care se încheie anul de top noiembrie/decembrie ajung de multe ori să se claseze și în clasamentul din anul următor, deoarece punctele lor cumulate sunt împărțite între cei doi ani de top, dar adesea sunt clasate mai jos decât ar fi fost dacă vârful ar fi avut loc într-un singur an.

Limitările Hot 100 s-au accentuat de-a lungul timpului. Deoarece Hot 100 se baza pe vânzările de single-uri, pe măsură ce single-urile au devenit o formă mai puțin obișnuită de lansare a cântecelor, datele din Hot 100 au reprezentat un segment din ce în ce mai restrâns de vânzări până la modificarea formulei de clasificare din decembrie 1998.

Puțini istorici ai muzicii cred că Hot 100 a fost un indicator perfect precis al celor mai populare melodii din fiecare săptămână sau an. De exemplu, în anii 1950 și 1960, payola și alte probleme au distorsionat cifrele în moduri în mare parte nedetectabile.

Mai mult, istoria muzicii populare arată aproape la fel de multe eșecuri remarcabile de a ajunge în topuri ca și istorii impresionante de topuri. Anumiți artiști (cum ar fi Pink Floyd și Led Zeppelin) au avut vânzări extraordinare de albume, în timp ce nu au ținut cont de topurile săptămânale de single-uri. Schimbările comerciale din industrie afectează, de asemenea, "recordurile" statistice ale artiștilor. Lansările de single-uri erau mai frecvente și mai constante și se așteptau să aibă o durată de viață mult mai scurtă în deceniile anterioare, ceea ce face ca comparațiile istorice directe să fie oarecum neserioase. Din cele șaisprezece single-uri care au ocupat prima poziție în topul Billboard pentru mai mult de zece săptămâni din 1955, doar unul a fost lansat înainte de 1992. În primii patruzeci de ani ai erei rock, niciun cântec nu a debutat vreodată pe primul loc; de la o schimbare de metodologie din 1995, nouăsprezece cântece au debutat.

Strategizarea joacă, de asemenea, un rol important. Numeroși artiști au luat măsuri deliberate pentru a-și maximiza pozițiile în topuri prin tactici precum sincronizarea debutului unui single pentru a se confrunta cu cea mai slabă concurență posibilă sau reducerea masivă a prețului single-urilor până la punctul în care fiecare vânzare individuală a reprezentat o pierdere financiară. În același timp, alți artiști au reținut în mod deliberat chiar și melodiile lor cele mai vandabile pentru a crește vânzările de albume. În special în anii '90, multe dintre cele mai difuzate hituri MTV și radiofonice nu au fost disponibile pentru a fi cumpărate separat. Din cauza unor astfel de strategii compensatorii, nu se poate spune că un clasament Hot 100 enumeră neapărat cele mai populare sau de succes 100 de melodii din țară. Strategiile de acest tip au fost principalul motiv care a stat la baza modificării clasamentelor din decembrie 1998.

Unii critici au susținut că accentul prea mare pus pe un număr limitat de single-uri a distorsionat eforturile de dezvoltare ale industriei discografice, iar criticii Hot 100 sunt aproape la fel de mulți ca și susținătorii acestuia. Cu toate acestea, unele dintre aceste critici devin din ce în ce mai puțin relevante pe măsură ce descărcările digitale au revitalizat conceptul de "vânzări de single-uri".

Clasamentele Billboard au rămas singurul raport publicat de largă circulație privind melodiile care au fost populare în Statele Unite în ultima jumătate de secol. Publicații concurente, precum Cash Box, Record World, Radio & Records și, mai recent, Mediabase au oferit clasamente alternative, care uneori au fost foarte diferite.

Hot 100 a servit timp de mulți ani ca sursă de date pentru emisiunea săptămânală de numărătoare inversă American Top 40. Această relație a luat sfârșit la 30 noiembrie 1991, când American Top 40 a început să folosească doar partea de difuzare a Hot 100 (numită atunci Top 40 Radio Monitor). Despicarea continuă a Top 40 radio la începutul anilor 1990 a determinat posturile de radio să se orienteze către formate specifice, ceea ce înseamnă că, practic, niciun post de radio nu mai difuza gama largă de genuri care compunea, de obicei, fiecare top săptămânal Hot 100.

Un nou clasament, Pop 100, a fost creat de Billboard în februarie 2005 pentru a răspunde criticilor conform cărora Hot 100 era înclinat în favoarea melodiilor ritmice, deoarece, în cea mai mare parte a existenței sale, Hot 100 a fost considerat predominant ca un clasament pop. A fost desființat în iunie 2009 din cauza faptului că topurile au devenit din ce în ce mai asemănătoare.

Canadian Hot 100 a fost lansat la 16 iunie 2007. La fel ca și clasamentul Hot 100, acesta utilizează datele de vânzări și de difuzare compilate de Nielsen SoundScan și BDS.

Topul Japan Hot 100 a fost lansat în ediția din 31 mai 2008, folosind aceeași metodologie ca și topurile Hot 100 din SUA și Canada, utilizând date de vânzări și difuzări de la SoundScan Japan și de la serviciul de monitorizare radio Plantech.