Dansul Zânei cu prune de zahăr
"Dansul Zânei cu prune de zahăr" este un dans pentru o balerină. Este a treia mișcare din Pas de deux din Spărgătorul de nuci. Acest pas de deux este din actul 2 al baletului Spărgătorul de nuci din 1892. Este dansat de dansatoarea principală. Numărul a fost coregrafiat de Lev Ivanov pe muzica scrisă de Ceaikovski.
Coregraful Marius Petipa a vrut ca muzica Zânei cu prune de zahăr să sune ca niște "picături de apă care ies dintr-o fântână". Ceaikovski a găsit instrumentul ideal pentru a face această treabă la Paris, în 1891. Atunci a dat peste celesta, recent inventată. Acest instrument semăna cu un pian. Suna ca niște clopote. Ceaikovski a scris: "[Celesta este] la jumătatea distanței dintre un pian mic și un Glockenspiel, cu un sunet divin de minunat". A vrut să folosească celesta în Spărgătorul de nuci. I-a cerut editorului său să cumpere unul. A vrut să păstreze secretul achiziției. Nu voia ca alți compozitori ruși "să afle de el și... să-l folosească pentru efecte neobișnuite înaintea mea".
Ceaikovski a prezentat celesta iubitorilor de muzică din Rusia la 19 martie 1892, când a interpretat Suita Spărgătorul de nuci pentru Societatea Muzicală Rusă din Sankt Petersburg. Instrumentul este identificat pentru totdeauna cu Zâna cu prune de zahăr. Acesta se aude și în alte părți ale actului 2 din Spărgătorul de nuci, în afară de dansul Zânei cu prune de zahăr. "Dansul Zânei cu prune de zahăr" este unul dintre cele mai cunoscute numere muzicale ale baletului. Este adesea "înviorat" pentru reclamele de televiziune în perioada Crăciunului.
Există puține informații despre coregrafia originală a Zânei cu prune de zahăr. În primele reprezentații, presto-ul de la sfârșitul dansului a fost tăiat. Potrivit lui Roland John Wiley, dansul pare să fi constat din pași de vârf scurți, baterii mici și atitudini în diverse combinații. El descrie dansul ca având "un sentiment de creștere dinamică: de la unghiularitate delicată ... la forme circulare, la mișcări mai simple, dar mai virtuoase - pirouettes la rounds de jambe - spre final".
Prima zână cu prune de zahăr a fost Antonietta Dell'Era. Era un bun tehnician, dar fratele lui Ceaikovski, Modest, a descris-o ca fiind grăsuță și neatractivă. Cu toate că Zâna cu prune de zahăr este prima balerină din Spărgătorul de nuci, ea are foarte puțin de dansat. Acest lucru a fost considerat un defect major de către primii critici. Dell'Era a încercat să extindă rolul Zânei cu prune de zahăr în spectacolele ulterioare, introducând în partitură o gavotă de Czibulka.
Întrebări și răspunsuri
Î: Ce este "Dansul Zânei cu prune de zahăr"?
R: "Dansul Zânei cu prune de zahăr" este un dans pentru o balerină. Este a treia mișcare din pas de deux-ul Spărgătorului de nuci, care face parte din actul 2 al baletului Spărgătorul de nuci din 1892. Este dansat de dansatoarea principală și coregrafiat de Lev Ivanov pe muzica scrisă de Ceaikovski.
Î: Ce instrument a folosit Ceaikovski pentru a crea această muzică?
R: Ceaikovski a folosit un celesta, un instrument care semăna cu un pian, dar care suna ca niște clopoței. L-a găsit la Paris în 1891 și i-a cerut editorului său să cumpere unul pentru a putea păstra secretul achiziționării lui față de alți compozitori ruși.
Î: Când a fost interpretată pentru prima dată Suita Spărgătorul de nuci?
R: Suita Spărgătorul de nuci a fost interpretată pentru prima dată la 19 martie 1892 pentru Societatea Muzicală Rusă din Sankt Petersburg.
Î: Cine a fost prima Zână Prună de Zahăr?
R: Antonietta Dell'Era a fost prima Zână Prună de Zahăr care a interpretat acest număr de dans. Ea a fost descrisă ca fiind un bun tehnician, dar plinuță și neatractivă.
Î: Cât de mult trebuie să danseze?
R: Zâna cu prune de zahăr are foarte puțin de dansat, ceea ce a fost considerat un defect major printre primii critici. Dell'Era a încercat să îi extindă rolul introducând o gavotă de Czibulka în partitura ei mai târziu, în timpul reprezentațiilor.
Î: De ce a dorit Ceaikovski să folosească celesta pentru această piesă?
R: Marius Petipa a vrut ca muzica Zânei cu prune de zahăr să sune ca "picăturile de apă care ies dintr-o fântână". Ceaikovski a considerat că celesta ar fi ideală pentru a crea acest sunet și a vrut să o introducă în muzica rusă odată cu compoziția Suitei Spărgătorul de nuci, așa că i-a cerut editorului său să cumpere una în secret, pentru ca alți compozitori să nu afle înaintea lui și să o folosească prea curând.
Î: Cum descrie Roland John Wiley acest dans? R: Roland John Wiley descrie acest dans ca având "un sentiment de dinamism", cu pași scurți pe vârfuri, baterii mici, atitudini în diverse combinații care duc la piruete și rotunjimi de jambe spre final.
