Fade (inginerie audio)

"Neptun", parte din suita orchestrală "The Planets", de Gustav Holst, a fost una dintre primele piese muzicale care a avut un final în fade-out. Holst stipulează că corurile feminine trebuie "să fie plasate într-o cameră alăturată, a cărei ușă trebuie lăsată deschisă până la ultima măsură a piesei, când trebuie închisă încet și în tăcere" și că ultima măsură (notată doar pentru coruri) trebuie "repetată până când sunetul se pierde în depărtare". Deși este un lucru obișnuit astăzi, efectul a vrăjit publicul în epoca dinaintea înregistrărilor sonore pe scară largă - după prima audiție din 1918, fiica lui Holst, Imogen (pe lângă faptul că a văzut femeile care dansau pe culoar în timpul lui "Jupiter") a remarcat că finalul a fost "de neuitat, cu corul său ascuns de voci feminine din ce în ce mai slabe... până când imaginația nu mai făcea diferența între sunet și tăcere".

Tehnica de a încheia o înregistrare vorbită sau muzicală prin atenuarea sunetului datează încă din primele zile de înregistrare. În epoca înregistrărilor mecanice (pre-electrice), acest lucru se putea realiza doar prin îndepărtarea sursei sonore de cornul de înregistrare sau prin reducerea treptată a volumului la care cântau, cântau sau vorbeau artiștii. Odată cu apariția înregistrărilor electrice, efectele de fade-out lin și controlabile puteau fi obținute cu ușurință prin simpla reducere a volumului de intrare de la microfoane cu ajutorul faderului de pe pupitrul de mixaj.

Nici o singură înregistrare nu poate fi identificată în mod fiabil ca fiind "prima" care a folosit această tehnică. În 2003, pe site-ul web (acum dispărut) Stupid Question, John Ruch a enumerat următoarele înregistrări ca posibile candidate:

Versiunea cover a lui Bill Haley a piesei "Rocket 88" (1951) se stinge pentru a indica mașina titulară care pleacă. Există afirmații conform cărora "Eight Days a Week" (înregistrat în 1964) a fost primul cântec al trupei The Beatles care a folosit efectul invers - fade-in. (De asemenea, se estompează.)

Cea mai veche înregistrare de acest fel pe care cineva a putut să mi-o numească este o înregistrare de 78 rpm din 1894 numită "The Spirit of '76", o vinetă muzicală narată cu un pian și o tobă marțială care devine mai puternică pe măsură ce se "apropie" de ascultător și mai liniștită pe măsură ce se "îndepărtează". ....

Ca cinefil, am sentimentul că filmele au fost o influență aici. Fade-ins și fade-outs sunt dispozitive cinematografice care încep și încheie scenele - un limbaj cinematografic care s-a dezvoltat în același timp cu aceste prime înregistrări. Termenul "fade-out" este de origine cinematografică, apărând în jurul anului 1918. Iar jazz-ul, un favorit al primelor înregistrări, a fost un subiect popular și în primele filme.

Un fader este orice dispozitiv utilizat pentru fading, în special atunci când este un buton sau un buton care glisează de-a lungul unei piste sau al unui slot. Un buton care se rotește nu este de obicei considerat un fader, deși este echivalent din punct de vedere electric și funcțional. Un fader poate fi fie analogic, controlând direct rezistența sau impedanța la sursă (de exemplu, un potențiometru), fie digital, controlând numeric un procesor de semnal digital (DSP). Faderele digitale sunt, de asemenea, denumite fadere virtuale, deoarece pot fi vizualizate pe ecranul unei stații de lucru audio digitale. Mixerele digitale moderne de înaltă calitate au adesea actuatori piezoelectrici atașați la faders, astfel încât aceștia pot fi multi-utilizați și vor sări în poziția corectă pentru funcția selectată și/sau setarea salvată.

Un crossfader de pe un mixer pentru DJ funcționează, în esență, ca două faders conectate unul lângă altul, dar în direcții opuse. Acesta permite unui DJ să elimine o sursă în timp ce o altă sursă este introdusă în același timp. Acest lucru este extrem de util atunci când se face beatmatching între două discuri fonografice sau compact discuri.

Tehnica de crossfading este, de asemenea, utilizată în ingineria audio ca tehnică de mixaj, în special în cazul solo-urilor instrumentale. Un inginer de mixaj va înregistra adesea două sau mai multe duble ale unei părți vocale sau instrumentale și va crea o versiune finală care este un compozit al celor mai bune pasaje din aceste duble prin crossfading între fiecare piesă.

În cazul perfect, crossfaderul ar menține constant nivelul de ieșire. Cu toate acestea, nu există niciun standard privind modul în care ar trebui să se realizeze acest lucru. Mulți producători de echipamente pentru DJ oferă mixere diferite pentru diferite scopuri (de exemplu, scratching, beatmixing, cut mixing etc.). Mixerele high-end au adesea comutatoare de curbă crossfade care permit DJ-ului să selecteze tipul de crossfade necesar. DJ experimentați pot, de asemenea, să facă crossfade între piese folosind faders de canal.

Există multe aplicații software care dispun de crossfaders virtuale. De exemplu, software-ul de inscripționare pentru înregistrarea de CD-uri audio.

Pe un mixer cu mixaje de trimitere auxiliare, mixajele de trimitere sunt configurate pre-fader sau post-fader.

Dacă un mixaj de trimitere este configurat înainte de fader, atunci modificările aduse faderului benzii canalului principal nu afectează mixajul de trimitere. Acest lucru este util pentru mixajele de monitorizare a scenei, unde modificările nivelurilor canalelor Front of House ar putea distrage atenția muzicienilor.

Dacă un mixaj de trimitere este configurat post-fader, atunci nivelul trimis către mixajul de trimitere urmează modificările faderului benzii canalului principal. Acest lucru este util pentru reverberație și alte efecte de procesare a semnalului.