Scala minoră

Scala minoră naturală este același lucru cu modul 6 (sau modul eolian) al scalei majore. De exemplu, notele albe ale unei claviaturi de la un Do la următorul Do în sus formează o gamă majoră de Do. Dacă notele albe sunt cântate începând de la a șasea treaptă a acelei game de Do, (de la orice La până la următorul La), atunci se produce o gamă minoră naturală de La ("minorul relativ" al lui Do).

Scara minoră armonică este aceeași cu cea minoră naturală, dar cu nota a șaptea ridicată cu un semiton.

Scară minoră armonică: 1 2 3♭ 4 5 6♭ 7 8

De exemplu, în tonalitatea de la minor, scara minoră armonică este:

A B C C D E F F G♯ A

Redare (help-info)

Un mod în care minorul armonic este diferit de minorul natural este că are două acorduri care au aceeași structură atunci când sunt inversate, astfel încât nu aparțin niciunei tonalități. Acestea sunt acordul de septimă diminuată (gradele 2, 4, 6 și 7) și acordul augmentat (gradele 3, 5 și 7).

Armonica minoră este uneori numită și scara mahomedană, deoarece tetracorda sa superioară este aceeași cu jins Hijaz, des întâlnită în muzica din Orientul Mijlociu. Scara minoră armonică ca întreg este uneori numită Nahawand-Hijaz în arabă sau Bûselik Hicaz în turcă.

Intervalul dintre gradele șase și șapte ale acestei game (în acest caz F și G♯) este o secundă augmentată. În timp ce unii compozitori, cum ar fi Mozart, au folosit acest interval în compoziția melodică, alți compozitori l-au găsit incomod. Ei au considerat că o treaptă întreagă între aceste două grade de scală era mai bună pentru o scriere lină a melodiei, așa că au folosit a șaptea subtonică, sau au ridicat al șaselea grad de scală. Aceste două opțiuni se numesc scara minoră melodică ascendentă și scara minoră melodică descendentă. Scara ascendentă are același tetracordaj superior cu cel al scalei majore, iar cea descendentă este la fel ca cea minoră naturală:

A B C D D E F♯ G♯ A" și apoi

A' G F F E D C B A respectiv.

Redare (help-info)

Redare (help-info)

Mulți compozitori nu se limitează la notele uneia dintre aceste scări atunci când scriu muzică. Folosirea triadei relativei majore este foarte frecventă, dar pentru că aceasta se bazează pe gradul al treilea al scalei minore, gradul al șaptelea ridicat al scalei armonice ar determina o triadă augmentată. În acest caz, compozitorii folosesc de obicei minorul natural. În jazz, de obicei, se folosește doar minorul ascendent.

Tonele majore și minore care au aceeași semnătură de tonalitate se numesc relative; astfel, Do major este majorul relativ al lui La minor, iar Do minor este minorul relativ al lui Mi♭ major. Majorul relativ este cu o terță minoră deasupra tonicii minorului. De exemplu, deoarece semnătura de tonalitate a lui Sol major are un diez (vezi scările majore pentru a afla acest lucru), minorul său relativ, Mi minor, are, de asemenea, un diez în semnătura de tonalitate.

Muzica poate fi scrisă într-o scală enarmonică (de exemplu, La♭ major, care are doar patru bemoli în tonalitate, în comparație cu cele opt ditiramburi necesare pentru Sol♯ major). Următoarele sunt echivalente enarmonice:

• Major și minor
• Modul muzical
• Funcționalitate diatonică
• Modul eolian
• Scară majoră
• Kirwani
• Cheia teoretică