A se vedea și: Re minor.
Re major este o scală majoră bazată pe Re. Minora sa relativă este B minor.
Re major este bun pentru muzica de vioară datorită structurii instrumentului, care are cele patru corzi acordate la Sol Re La Mi. Corzile deschise rezonează cu coarda Re, producând un sunet deosebit de bogat.
Din acest motiv, mulți compozitori clasici au ales să scrie concerte pentru vioară în Re major. Printre exemple se numără cel al lui Mozart (nr. 2, 1775, nr. 4, 1775); cel al lui Ludwig van Beethoven (1806); cel al lui Paganini (nr. 1, 1817); cel al lui Brahms (1878); cel al lui Ceaikovski (1878); cel al lui Prokofiev (nr. 1, 1917); cel al lui Stravinski (1931); și cel al lui Korngold (1945).
Este, de
asemenea, potrivită pentru muzica de chitară, cu acordaj drop pentru coarda cea mai joasă, ceea ce face ca două D să fie corzi deschise.
Cu toate acestea, pentru unii studenți începători la instrumente de suflat, Re major nu este o tonalitate foarte bună, deoarece se transpune în Mi major pentru instrumentele în Si bemol. Mi major are patru ditiramburi, ceea ce este mai greu de cântat pentru noii cursanți.
Cu toate acestea, clarinetul în si bemol este adesea folosit pentru muzica în Re major. Este probabil cheia cu cele mai multe ditiramburi pe care o poate cânta bine. Cu toate acestea, atunci când unii compozitori scriu o piesă în re minor cu clarineți în si bemol, ei trec la clarineți în la dacă muzica trece la re major.
Cele mai multe fluiere de tinichea sunt în Re, deoarece sunt adesea folosite în muzica cu vioară.
În perioada barocă, Re major era considerată "cheia gloriei"; astfel că multe piese pentru trompetă erau în Re major. Printre exemple se numără concerte de Fasch, Gross, Molter (nr. 2), Leopold Mozart, Telemann (nr. 2) și Giuseppe Torelli; sonate de Corelli, Franceschini, Purcell, Torelli; și "The Trumpet Shall Sound" și corul "Hallelujah" din Messiah de Händel.
După ce a fost inventată trompeta cu clape, compozitorii au început să scrie pentru trompetă în tonalități cu mai multe bemoli, astfel că Haydn a scris celebrul său concert pentru trompetă în tonalitatea Mi bemol major.
23 dintre cele 104 simfonii ale lui Haydn sunt în Re major, ceea ce face ca această tonalitate să fie cea mai des folosită în simfoniile sale. Un mare număr de simfonii nenumerotate ale lui Mozart sunt în Re major, și anume K. 66c, 81/73, 97/73m, 95/73n, 120/111a și 161/163/141a. Simfonia provine din uvertură, iar "Re major a fost de departe cea mai frecventă tonalitate pentru uverturi în a doua jumătate a secolului al XVIII-lea".
Scriabin a văzut în Re major o culoare aurie, iar când a discutat cu Rimski-Korsakov, acesta a dat un exemplu dintr-una dintre operele lui Rimski-Korsakov, în care un personaj cânta în Re major despre aur.