Un plan după altul
Schimbarea planurilor pentru St. Peter's. Termenii arhitecturali sunt explicați în articol.
· 
Vechea Bazilică Sfântul Petru desenată de H. W. Brewer, 1891. Acesta a folosit desene și scrieri foarte vechi pentru a calcula cum trebuie să fi arătat.
· 
Planul lui Bramante prevede o cruce grecească cu o cupolă pe patru piloni mari. La fiecare colț există un turn.
· 
Planul lui Raphael este mai simplu și prevede o cruce latină, precum vechea bazilică.
· 
Bazilica finalizată prezintă planul lui Michelangelo, cu patru piloni uriași. De asemenea, prezintă naosul, porticul și fațada lui Maderna.
Bramante
Când Papa Iulius a decis să construiască "cea mai mare biserică din creștinătate", a fost ales proiectul lui Donato Bramante, iar Papa Iulius a pus piatra de temelie în 1506. Planul lui Bramante avea forma unei cruci grecești uriașe, ceea ce înseamnă că avea patru brațe, toate de aceeași lungime, și o cupolă mare la mijloc. În următorii o sută de ani, planul a fost schimbat înainte și înapoi între o "cruce grecească", precum planul lui Bramante, și o "cruce latină", precum vechea bazilică, dar un lucru nu s-a schimbat niciodată, și anume ideea de a avea o cupolă uriașă în locul în care cele două brațe se intersectau.
La acea vreme, existau doar trei cupole foarte mari în întreaga lume. Una dintre ele se afla departe, la Constantinopol, pe biserica Hagia Sophia și nu mulți oameni din Italia o văzuseră. Celelalte două cupole erau ambele foarte cunoscute. Una dintre ele era cupola de pe templul zeilor din Roma Antică, numit Panteon. Cealaltă cupolă a fost construită la începutul secolului al XV-lea (anii 1400) pe Catedrala din Florența de Filippo Brunelleschi. Cupola Panteonului are un diametru de 43,3 metri, iar cupola Catedralei din Florența are aproximativ 42,1 metri, dar este mult mai înaltă. Planul lui Bramante pentru cupola Catedralei Sfântul Petru a fost ca aceasta să fie la fel de largă ca și cupola din Florența și chiar mai înaltă.
Nici un arhitect cu bun simț nu ar încerca să proiecteze o cupolă fără să verifice mai întâi cum au fost realizate aceste două cupole. Bramante le-a verificat. A descoperit că domul Panteonului, care era în picioare de aproape 1500 de ani, era făcut din beton. Pentru ca betonul să nu fie prea greu, acesta a fost amestecat cu piatră ponce, care provine dintr-un vulcan și este plină de găuri de gaz, astfel încât este foarte ușoară. Bramante a învățat cum să facă beton la fel ca romanii antici.
Cupola lui Bramante trebuia să fie asemănătoare cu cea de la Panteon. Dar exista o diferență foarte mare între cupola Panteonului și proiectul lui Bramante. Cupola Panteonului stă pe un perete rotund ca o tobă, cu o singură ușă în el, dar cupola lui Bramante a fost proiectată să stea pe o tobă, care se ridica la înălțime pe patru arcuri late. Arcele se sprijineau pe patru piloni (stâlpi de piatră) enormi. El preluase această idee de la Catedrala din Florența, care avea o cupolă enormă sprijinită pe opt piloni mari. O altă idee pe care Bramante a preluat-o de la Catedrala din Florența a fost designul micului turn de piatră care se află în vârful cupolei și care se numește lanternă.
Raphael, Peruzzi și Sangallo cel Tânăr
Când Papa Iulius a murit în 1513, următorul papă, Leon al X-lea, a apelat la trei arhitecți, Giuliano da Sangallo, Fra Giocondo și Rafael. Sangallo și Fra Giocondo au murit amândoi în 1515. Rafael a făcut o mare schimbare la plan. În loc să aibă o cruce grecească, el a decis să schimbe planul cu o cruce latină, care avea o naos lung și navete ca vechea bazilică.
Raphael a murit, de asemenea, la vârsta de 30 de ani, în 1520, înainte de a se putea face vreo modificare importantă la clădire. Următorul arhitect a fost Peruzzi, căruia i-au plăcut unele dintre ideile lui Rafael, dar nu i-a plăcut planul crucii latine. Peruzzi s-a întors la planul Crucii Grecești al lui Bramante. Dar au existat atât de multe discuții în biserică încât construcția s-a oprit complet. Apoi, în 1527, Roma a fost invadată de împăratul Carol al V-lea. Peruzzi a murit în 1536 fără ca planul său să fie construit. Singurele părți principale ale clădirii care au fost construite au fost cele patru piloni mari ale lui Bramante pentru a susține cupola.
Antonio da Sangallo (cunoscut sub numele de "Sangallo cel Tânăr") a analizat toate planurile diferite ale lui Peruzzi, Raphael și Bramante. El a pus laolaltă unele dintre ideile lor într-un proiect care avea o navă foarte scurtă (nu una lungă, ca cea a lui Rafael) și un pridvor mare în față. A schimbat cupola lui Bramante pentru a fi mult mai puternică și, de asemenea, mult mai decorată. Principala idee nouă pe care a adăugat-o au fost 16 nervuri de piatră pentru a întări cupola. Această idee a venit de la Catedrala din Florența, care avea opt nervuri de piatră. Dar nici planul lui Sangallo nu a fost construit niciodată. Principala lucrare pe care a făcut-o a fost să întărească pilonii lui Bramante care începuseră să se fisureze.
Michelangelo
La 1 ianuarie 1547, în timpul domniei Papei Paul al III-lea, Michelangelo, care avea deja peste 70 de ani, a devenit arhitectul Catedralei Sfântul Petru. El este principalul proiectant al clădirii așa cum este ea astăzi. Michelangelo a murit înainte ca lucrarea să fie terminată, dar până atunci, el a dus construcția până la un punct în care alți oameni au putut să o termine. Michelangelo lucrase deja mult pentru papi, sculptând figuri pentru mormântul Papei Iulius al II-lea, pictând tavanul Capelei Sixtine, care a durat cinci ani, și uriașa frescă "Judecata de Apoi" de pe peretele Capelei Sixtine. Michelangelo a considerat că papii și cardinalii erau foarte dificil de lucrat cu aceștia. Atunci când Papa Paul i-a cerut să fie noul arhitect al Catedralei Sfântul Petru, Michelangelo nu a vrut această sarcină. De fapt, Papa Paul nu l-a dorit cu adevărat pe Michelangelo. Dar prima sa alegere, Giulio Romano, a murit brusc. Michelangelo i-a spus papei că va accepta slujba doar dacă o va face în modul în care crede el că este cel mai bun.
Michelangelo a scris:
"Fac acest lucru doar din dragoste pentru Dumnezeu și în cinstea Apostolului."
Când Michelangelo a preluat un șantier în 1547, nava vechii bazilici era încă în picioare și în uz. Pe locul unde fusese partea vestică a vechii bazilici se aflau patru dintre cei mai uriași piloni din lume. Lucrările de construcție se opriseră de atât de mult timp încât buruienile și tufișurile creșteau între pietrele clădirii neterminate ca și cum ar fi fost o stâncă. Michelangelo s-a uitat la toate planurile care fuseseră desenate de unii dintre cei mai mari arhitecți și ingineri ai secolului al XVI-lea. Știa că poate face ce vrea, dar avea respect pentru ceilalți proiectanți, în special pentru Bramante. Știa că se aștepta de la el să realizeze un proiect care să fie simbolul orașului Roma, la fel cum cupola lui Brunelleschi a fost simbolul Florenței, unde Michelangelo trăise în tinerețe. S-a întors la ideea crucii grecești și a redesenat planul lui Bramante, făcând fiecare parte a acestuia mult mai puternică și mai simplă. Trebuia să fie suficient de puternic pentru a susține cea mai înaltă cupolă din lume.
Michelangelo a fost sculptor. Când avea de gând să sculpteze ceva, începea prin a face un model din lut. Michelangelo își putea imagina clădirea ca pe o bucată de lut. Ce-ar fi dacă clădirea ar putea fi împinsă, trasă și stoarsă? Dacă ai putea strânge colțurile, atunci alte părți ar ieși în afară. Dacă ai putea să pui mâinile în jurul întregii clădiri și să o strângi, atunci cupola s-ar umfla în sus. Ideea de a imagina clădirile ca fiind îndoite și bombate era complet nouă. Dar alți artiști, precum Gianlorenzo Bernini, s-au uitat la ceea ce Michelangelo a făcut la Catedrala Sfântul Petru și au folosit această idee nouă și inteligentă în propriile lor lucrări. Acest lucru se numește stil baroc.
În forma actuală, partea de cruce greacă a bazilicii este concepută de Michelangelo, iar naosul, care a fost adăugat mai târziu, este opera lui Carlo Maderna. Comparând planul lui Michelangelo cu cel al lui Rafael, se observă că, în timp ce linia exterioară a planului lui Rafael are forme pătrate și rotunde clare, linia exterioară din planul lui Michelangelo are multe schimbări de direcție. Acesta este modul în care a fost construit. De jur împrejurul exteriorului clădirii sunt "pilaștrii" enormi (care sunt ca niște coloane uriașe lipite de clădire). Aproape fiecare pilastru este așezat la un unghi diferit față de următorul, ca și cum pereții plane au fost pliați. Chiar în jurul părții superioare a clădirii se află o bandă numită "cornișă". O "cornișă" este de obicei destul de plată, dar din cauza tuturor schimbărilor de direcție, această cornișă se ondulează ca o bucată uriașă de panglică, legată în jurul exteriorului clădirii. Istoricul de artă Helen Gardner a scris că părea că întreaga clădire este ținută împreună de sus în jos.
Domul Sfântului Petru
Michelangelo a proiectat din nou cupola, folosind idei de la Bramante și Sangallo cel Tânăr. Trei idei importante au fost preluate de la cupola construită de Brunelleschi la Florența cu mai bine de 100 de ani mai devreme.
- Michelangelo a proiectat o cupolă din cărămidă cu nervuri din piatră, ca în planul lui Sangallo, nu ca cea din beton proiectată de Bramante.
- El a proiectat cupola cu două cochilii, în loc de una. Acest lucru a fost bun din mai multe motive. O cupolă înaltă arată bine din exterior, dar o cupolă mai joasă arată mai bine din interior. Spațiul dintre cupole are scări pentru ca oamenii să poată repara cupola. Spațiul ajută, de asemenea, la menținerea uscată a învelișului interior, astfel încât decorul să nu se deterioreze.
- În al treilea rând, cupola Catedralei Sfântul Petru seamănă cu cea a Catedralei din Florența prin faptul că se ridică în vârf, ca un ou. Acest lucru înseamnă că laturile cupolei sunt mai abrupte și nu împing spre exterior la fel de mult ca o cupolă complet rotundă. Nimeni nu știe cu exactitate ce formă a vrut Michelangelo să aibă cupola, deoarece a murit înainte ca aceasta să fie construită. Dar există câteva dovezi. În primul rând, există un desen al lui Michelangelo care arată cupola în formă de ou. În al doilea rând, există o gravură realizată de un alt artist care arată domul cu o formă rotundă. Artistul a spus că acesta a fost desenul lui Michelangelo. În al treilea rând, există o machetă foarte mare din lemn pe care Michelangelo a realizat-o pentru a arăta comitetului de construcție și papei. Cupola este mai ascuțită decât cea de pe tipar, dar nu la fel de ascuțită ca în desen.
Când Michelangelo a murit, în 1564, zidurile erau în curs de construcție, pilonii fuseseră consolidați și totul era pregătit pentru construirea domului. Papa a vrut ca Vignola, asistentul lui Michelangelo, să o termine, dar acesta nu a reușit. După douăzeci de ani, Papa Sixtus al V-lea a încredințat lucrarea arhitectului Giacomo della Porta și inginerului Domenico Fontana. Giacomo Della Porta a construit cu succes cupola. Acesta a făcut câteva modificări la design, cum ar fi adăugarea unor capete de lei în decor, deoarece acestea erau simbolul familiei Papei Sixtus. Principalul mod în care domul este diferit de modelul din lemn este că este mult mai ascuțit.
Unii scriitori cred că Michelangelo s-a răzgândit față de primul său plan și că nu dorea o cupolă ascuțită. Ei cred că a vrut o cupolă rotundă, care ar fi arătat mai "odihnitoare". Alți autori cred că Michelangelo a vrut cupola ascuțită, nu doar pentru că era mai sigură de construit, ci și pentru că părea mai interesantă, ca și cum clădirea se împingea în sus. Papa Sixtus al V-lea a trăit suficient de mult pentru a vedea cupola terminată în 1590. Numele său este scris cu litere de aur în jurul interiorului, chiar sub felinar.
Papa Clement al III-lea, a pus o cruce ridicată în vârful felinarului. A durat o zi întreagă și toată lumea din Roma a primit o zi de sărbătoare, iar toate clopotele bisericilor din oraș au fost trase. În brațele crucii sunt așezate două cutii de plumb, una conținând un fragment din Adevărata Cruce și un os al Sfântului Andrei, iar cealaltă conținând medalii ale "Sfântului Miel".
Cupola Sfântului Petru se ridică la o înălțime de 136,57 m (448,06 ft) de la podeaua bazilicii. Este cea mai înaltă cupolă din lume. Diametrul său interior este de 41,47 metri (136,06 ft), cu puțin mai mic decât cel al Panteonului și al Catedralei din Florența.
Pe interiorul domului sunt scrise cu litere de 2 metri înălțime:
TV ES PETRVS ET SVPER HANC PETRAM AEDIFICABO ECCLESIAM MEAM ET TIBI DABO CLAVES REGNI CAELORVM
("...tu ești Petru și pe această piatră voi zidi Biserica Mea... și-ți voi da cheile împărăției cerurilor...." Vulgata, Matei 16:18-19).
Schimbarea de plan
În 1602, Papa Paul al V-lea l-a însărcinat pe Carlo Maderna să se ocupe de construcție. La 18 februarie 1606, muncitorii au început să dărâme restul vechii bazilici. Unii oameni au fost foarte supărați. Comitetul de construcție s-a simțit vinovat. Au decis că biserica avea o formă greșită și că doreau un plan în formă de cruce latină, deoarece era simbolul morții lui Iisus. Au vrut un naos care să acopere tot pământul sfânt unde fusese vechea clădire. În 1607, planurile lui Maderna pentru naos și fațadă (partea din față) au fost acceptate. Pentru interior, a folosit piloni foarte mari, cu pilaștri ca la Michelangelo, dar a făcut o îmbinare clară între cele două părți ale clădirii. Lucrările de construcție au început la 7 mai 1607 și au fost angajați 700 de oameni pentru a face lucrările. În 1608, a fost începută fațada. În decembrie 1614, clădirea era terminată în întregime, cu excepția decorațiunilor de pe tavan. La începutul anului 1615, zidul temporar dintre clădirea lui Michelangelo și noua naos a fost dărâmat. Toată mizeria a fost dusă cu căruța, iar naosul a fost gata de utilizare până în Duminica Floriilor.
Fațada a fost proiectată de Maderna. Are o lățime de 114,69 metri și o înălțime de 45,55 metri și este construită din piatră travertină de culoare gri deschis, cu coloane corintice uriașe și un fronton central triunghiular. De-a lungul liniei acoperișului se află statui ale lui Hristos, ale lui Ioan Botezătorul și ale celor unsprezece apostoli.
În interiorul ușilor principale se află un portic (o sală lungă) care traversează partea din față a clădirii și are cinci uși care duc în bazilică. Acesta are un acoperiș lung și curbat, decorat cu aur. Lumina care intră prin uși strălucește pe podeaua de marmură frumos modelată. La fiecare capăt al porticului, așezat între coloane, se află o statuie a unei figuri călare. Este vorba despre Carol cel Mare sculptat de Cornacchini (secolul al XVIII-lea) la sud și Împăratul Constantin de Bernini (1670) la nord. Ultima lucrare a lui Maderna la Sfântul Petru a fost proiectarea unei cripte scufundate, numită "Confessio", sub cupolă, unde oamenii pot merge pentru a fi mai aproape de locul de înmormântare al apostolului. În jurul balustradei de marmură se află 95 de lămpi de bronz.
Amenajare de St. Peters
Papa Urban al VIII-lea și Bernini
Pe când era copil, Gianlorenzo Bernini (1598-1680) a vizitat Catedrala Sfântul Petru și a spus că într-o zi ar fi vrut să construiască "un tron măreț pentru apostol". Dorința sa s-a împlinit. Încă tânăr, în 1626, Papa Urban al VIII-lea i-a cerut să lucreze ca arhitect pentru bazilică. Bernini și-a petrecut următorii cincizeci de ani gândindu-se la lucruri noi și frumoase pe care să le proiecteze. El este considerat cel mai mare arhitect și sculptor al perioadei baroce.
Baldacchino și nișe
Prima lucrare a lui Bernini la Catedrala Sfântul Petru a fost proiectarea "baldacchino", care este ca un cort sau "pavilion" deasupra Altarului Mare. Acest lucru uimitor are o înălțime de 30 de metri (98 de picioare) și este probabil cea mai mare piesă de bronz din lume. Se află sub cupolă și are patru coloane uriașe de bronz răsucite, decorate cu frunze de măslin și albine, deoarece albinele erau simbolul Papei Urban. Papa Urban avea o nepoată pe care o iubea foarte mult și l-a rugat pe Bernini să pună pe coloane și chipul ei și chipul băiețelului ei nou-născut.
Bernini a avut o idee grozavă pentru pilonii mari și mari ai lui Bramante. El a făcut să fie sculptate patru "nișe" goale în care ar putea sta patru statui uriașe. Bazilica deține câteva relicve prețioase: o bucată din Adevărata Cruce a lui Iisus, un văl cu care o femeie a șters fața lui Iisus, în timp ce acesta purta crucea, sulița cu care a fost străpunsă coasta lui Iisus și oasele Sfântului Andrei, fratele Sfântului Petru. Nimeni nu știe cu siguranță dacă aceste lucruri sunt reale sau nu, dar timp de sute de ani ele au fost prețioase. Planul lui Bernini a fost de a face patru statui de marmură ale celor patru Sfinți: Sfânta Elena care a găsit crucea, Sfântul Longinus care a fost soldatul cu sulița, Sfânta Veronica care a șters fața lui Iisus și Sfântul Andrei. (Vezi mai jos)
Cattedra Petri și Capela Sacramentului
Următoarea sarcină a lui Bernini a fost de a realiza un tron special din bronz, care să susțină un tron vechi din lemn și fildeș care se afla în bazilică de peste 500 de ani. Acesta se numește Cattedra Petri sau "tronul Sfântului Petru". Tronul de bronz, cu vechiul tron de lemn înăuntru, este ținut sus, la capătul bazilicii, de patru sfinți importanți care sunt numiți "Doctori ai Bisericii", deoarece toți au fost mari scriitori și învățători. Statuile sunt realizate din bronz. Aceștia sunt Sfinții Ambrozie și Augustin pentru Biserica Romei și Sfinții Atanasie și Ioan Hrisostom pentru Biserica Ortodoxă. Deasupra scaunului se află o fereastră care nu este făcută din sticlă, ci din piatră subțire translucidă numită alabastru. Porumbelul Sfântului Duh se află în mijlocul ferestrei, cu raze de lumină care se răspândesc în bazilică printr-o sculptură de nori și îngeri aurii. Bernini a proiectat această fereastră pentru a arăta ca o fereastră către Rai. A fost o mare sărbătoare atunci când scaunul a fost pus la locul lui, la 16 ianuarie 1666.
Ultima lucrare a lui Bernini pentru Catedrala Sfântul Petru, 1676, a fost decorarea Capelei Sacramentului. A proiectat o versiune în miniatură a Tempietto-ului lui Bramante și a realizat-o în bronz aurit. De o parte și de alta se află câte un înger, unul privind în adorație, iar celălalt privind spre privitor în semn de bun venit. Bernini a murit în 1680, în al 82-lea an.
Piața Sfântul Petru
La est de bazilică se află Piazza di San Pietro (Piața Sfântul Petru). Piața a fost proiectată de Bernini și construită între 1656 și 1667. Nu a fost o treabă ușoară, deoarece designerul a avut multe lucruri la care să se gândească. În primul rând, mulți oameni s-au plâns că fațada lui Maderna de pe Sfântul Petru părea prea largă, așa că Bernini a vrut să o facă să pară mai îngustă, nu mai largă. În al doilea rând, în vechea piață rămasă de la vechiul Sfântul Petru, Papa Sixtus al V-lea a pus să fie ridicat un monument. Acest monument era un prețios obelisc din Egiptul Antic (care este ca o coloană înaltă, dar cu patru laturi plate). De la baza sa până în vârful crucii (pe care papa o pusese deasupra) avea o înălțime de 40 de metri și fusese adus la Roma în antichitate. Obeliscul ar fi trebuit într-adevăr să se afle în centrul noii piețe, dar nu era chiar în locul potrivit și era foarte greu de mutat fără să se rupă. A treia problemă era că Maderna construise o fântână de o parte și de alta a obeliscului, iar Bernini trebuia să facă o altă fântână care să se potrivească cu aceasta, altfel designul ar fi arătat dezechilibrat.
Bernini a rezolvat problema prin crearea a două zone, în loc de una imensă. Prima zonă este o zonă aproape pătrată chiar în fața fațadei. Este inteligent proiectată cu laturi înclinate care fac clădirea să pară mai înaltă și nu atât de largă. A doua parte a pieței este ovală. Are obeliscul în centru, cu două fântâni de o parte și de alta, în partea cea mai largă. Cele două părți ale pieței sunt înconjurate de o colonadă (alee acoperită), care este susținută de coloane înalte. De jur împrejur se află statui mari de sfinți care par să privească de sus miile de vizitatori care vin în piață în fiecare zi. Colonada este în două arcuri mari care par să se întindă ca niște brațe iubitoare, întâmpinând oamenii în bazilică. În ultima vreme, unele clădiri au fost demolate, făcându-se o altă piață, care să se potrivească cu cea din apropierea pieței.
Celebrul istoric de arhitectură, Sir Banister Fletcher, a declarat că niciun alt oraș din lume nu a oferit o priveliște atât de minunată celor care își vizitează biserica principală. El a spus că niciun alt arhitect, cu excepția lui Bernini, nu ar fi putut imagina un design atât de nobil. El a spus că este cea mai mare intrare în cea mai mare biserică creștină din întreaga lume.
.JPG)
