Wozzeck

Povestea operei

Actul I

Scena 1 (Suite): Wozzeck lucrează ca frizer. În timp ce îl bărbierește pe Căpitan, acesta îi spune lui Wozzeck că el crede că Wozzeck duce o viață proastă pentru că a avut un copil cu o femeie (Marie) fără să fie căsătorit cu ea. Wozzeck spune că îi este greu să fie bun pentru că este sărac. El îi amintește căpitanului că Iisus a spus: "Lăsați copiii să vină la Mine" (Marcu 10:14). Căpitanul este derutat de această remarcă.

Scena 2 (Rapsodie și cântec de vânătoare): Wozzeck și prietenul său Andres taie bețe în timp ce soarele apune. Wozzeck are viziuni înfricoșătoare: vede soarele care se scufundă acoperind lumea cu flăcări.

Scena 3 (Marș și cântec de leagăn): Soldații mărșăluiesc în fața camerei lui Marie. Vecina ei, Margret, îi spune lui Marie că este rea pentru că flirtează cu soldații. Apoi vine Wozzeck și îi povestește Mariei despre viziunile teribile pe care le-a avut.

Scena 4 (Passacaglia): Doctorul îi spune lui Wozzeck că nu trebuie să tușească pe stradă (Büchner a scris: "să se pișe pe stradă"). El spune că face un experiment medical. Wozzeck este atât de simplu încât îl crede. Doctorul se bucură să audă despre viziunile teribile ale lui Wozzeck.

Scena 5 (Rondo): Marie îl admiră pe toboșarul-major în fața camerei sale. El vrea să o iubească. La început, ea se îndepărtează de el, dar apoi cedează și se grăbesc să iasă împreună.

Actul II

Scena 1 (Sonata-Allegro): Marie îi spune copilului ei să se culce în timp ce admiră cerceii pe care i-a dăruit toboșarul-major. Sosește Wozzeck. El o întreabă de unde a luat cerceii. Ea spune că i-a găsit. Wozzeck nu știe dacă să o creadă sau nu, dar îi dă niște bani și pleacă. Marie știe că se comportă greșit.

Scena 2 (Fantezie și fugă pe 3 teme): Doctorul se grăbește pe stradă pe lângă Căpitan, care îi spune să o ia mai încet. Doctorul îl sperie pe Căpitan gândindu-se la bolile urâte pe care le-ar putea contracta. Când vine Wozzeck, îl tachinează spunându-i că Marie iubește pe altcineva.

Scena 3 (Largo): Wozzeck vorbește despre asta cu Marie. Ea recunoaște că are un iubit. Wozzeck este furios. Este pe punctul de a o lovi când ea îl oprește, spunând că nici măcar tatăl ei nu a îndrăznit să o lovească. Ea spune: "mai bine un cuțit în burtă decât mâinile tale pe mine". Acest lucru îi dă lui Wozzeck o idee de răzbunare.

Scena 4 (Scherzo): Wozzeck o vede pe Marie dansând cu toboșarul-major într-o mulțime. Andres îl întreabă pe Wozzeck de ce stă singur. Un bețivan ține o predică, apoi un idiot se apropie de Wozzeck și spune că simte miros de sânge.

Scena 5 (Rondo): Noaptea, în cazarmă, Wozzeck nu poate dormi. Îl ține treaz pe Andres. Intră toboșarul-major. Este beat. Îl dă jos din pat pe Wozzeck ca să se bată cu el.

Actul III

Scena 1 (Invenție pe o temă): Noaptea, în camera ei, Marie își citește singură din Biblie. Ea vrea să fie iertată.

Scena 2 (Invenție pe o singură notă (B)): Wozzeck și Marie se plimbă în pădure, lângă un iaz. Marie vrea să plece, dar Wozzeck o oprește. Luna strălucește în roșu aprins. Wozzeck devine hotărât că dacă el nu o poate avea pe Marie, nimeni altcineva nu o poate avea și o înjunghie.

Scena 3 (Invenție pe un ritm): Oamenii dansează într-un pub. Wozzeck intră și, când o vede pe Margret, dansează cu ea și o trage în poala lui. O insultă, apoi o roagă să-i cânte un cântec. Ea cântă, dar apoi observă că are sânge pe mână și pe cot; toată lumea începe să țipe la el, iar Wozzeck se grăbește să iasă.

Scena 4 (Invenție pe un acord de 6 note): Wozzeck se întoarce la locul unde a ucis-o pe Marie. Wozzeck crede că acel cuțit cu care a ucis-o pe Marie va dovedi că el este criminalul. El aruncă cuțitul în iaz. Când luna roșie ca sângele apare din nou, el intră în iaz pentru a încerca să-și spele sângele de pe corp, dar se îneacă. Căpitanul și Doctorul, care treceau pe acolo, îl aud pe Wozzeck gemând și se grăbesc speriați.

Intermezzo (Invenție pe o cheie (re minor)): Acest interludiu conduce la final.

Scena 5 (Invenție pe o notă a opta moto perpetuo, quasi toccata): A doua zi dimineața, un grup de copii se joacă în soare. Oamenii își spun unii altora că trupul lui Marie a fost găsit. Copiii fug cu toții să vadă. Băiețelul lui Marie și al lui Wozzeck s-a jucat pe un căluț de jucărie. Se oprește și aleargă după ceilalți copii spre iaz.

Istoria operei

Berg a văzut piesa Woyzeck a lui Büchner în 1914. A fost prima dată când a fost jucată la Viena. Piesa fusese anunțată ca Wozzeck, deoarece oamenii nu puteau citi scrisul lui Büchner. Acesta este motivul pentru care Berg folosește această ortografie pentru opera sa.

Berg a știut imediat că vrea să facă din piesă o operă. Büchner, care murise în 1837 la vârsta de 23 de ani, lăsase piesa neterminată. Berg a luat cincisprezece scene din piesă și le-a transformat într-o operă în trei acte. A compus muzică cu o formă specială pentru fiecare scenă, astfel încât muzica să se dezvolte într-un mod foarte organizat. El însuși a făcut modificări la libret.

Deși Berg a început să lucreze la operă în 1914, el a fost în armată în timpul Primului Război Mondial, astfel că nu a avut timp să continue să lucreze la ea până în 1917. A terminat opera în aprilie 1922. Erich Kleiber a dirijat prima reprezentație la Opera de Stat din Berlin la 14 decembrie 14 1925. Opera a devenit rapid celebră și a fost jucată în toate marile teatre de operă din Europa. A avut atât de mult succes, încât Berg a reușit să trăiască din banii pe care îi câștiga din ea.

Stil muzical

Wozzeck a fost prima operă majoră scrisă într-un stil modern al secolului XX. O mare parte din muzică este atonală (nu este în nicio tonalitate), astfel încât Berg a putut folosi acest lucru pentru a exprima nebunia lui Wozzeck. Uneori, muzica devine mai tonală, mai ales atunci când povestea vorbește despre dragoste și umanitate. De asemenea, o parte din muzica despre soldați se bazează pe cântece populare pe care le tratează în felul său special.

O altă tehnică muzicală pe care o folosește este leitmotivul, în care anumite personaje sau lucruri sunt legate de anumite teme sau idei muzicale. Această tehnică poate fi foarte utilă pentru a sugera anumite lucruri. De exemplu, există un leitmotiv pentru cerceii pe care toboșarul major i-a dat lui Marie. Când maiorul face dragoste cu Marie, auzim acest leitmotiv. Muzica ne face să ne dăm seama că el nu o forțează să îl iubească, ci că ea este de acord. Într-un alt loc, muzica militară ne spune că Marie se gândește la toboșarul major.

Un alt leitmotiv este acordul pe care îl auzim când Wozzeck, aproape de începutul operei, vorbește despre "oameni săraci ca noi". Acordul pe care îl auzim este folosit și în alte părți ale operei, atunci când personajele nu sunt suficient de puternice pentru a-și schimba situația în viață.